" NARCISSUS GARDEN " DE YAYOI KUSUMA POUR " LA GLASS HOUSE "
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
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L'nstallation "Narcissus Garden" par l’artiste Yayoi Kusama pour "La Glass House" a été mise en place pour célébrer les 110 ans de la naissance de l’architecte, The Glass House Fondation a invité Yayoi Kusama à installer sa célèbre oeuvre « Narcissus Garden » (présentée pour la première fois à la Biennale de Venise en 1966) dans son bassin artificiel.
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
"La Glass House", conçue par Philip Johnson et demeure de ce dernier de 1949 à 2005, est un pavillon d’environ 17 mètres de long et 10 mètres de large. La particularité de cette construction, comme son nom l’indique, se trouve dans ses parois entièrement en verre qui lui permettent une intégration quasi « transparente » dans le paysage. C’est le paysage qui l’emporte sur l’architecture, comme l’explique Philip Johnson, et non l’inverse. 20 hectares s’étendent autour de " la Glass House" : un terrain accueillant plusieurs sculptures à ciel ouvert, un étang, des galeries d’exposition.
"Narcissus Garden " est installé à l’ouest de la Glass House, plus précisément au niveau de l’étang artificiel. 1 300 sphères en acier inoxydable, d’une trentaine de centimètres de diamètre, flottent à la surface de l’eau et forment une sculpture cinétique qui suit le mouvement de l’eau et du vent. Un hommage explicite à Narcisse car la surface des sphères reflète l’image des visiteurs et du paysage autour, en créant une mise en abîme de tout l'ensemble, répété
"La Glass House", conçue par Philip Johnson et demeure de ce dernier de 1949 à 2005, est un pavillon d’environ 17 mètres de long et 10 mètres de large. La particularité de cette construction, comme son nom l’indique, se trouve dans ses parois entièrement en verre qui lui permettent une intégration quasi « transparente » dans le paysage. C’est le paysage qui l’emporte sur l’architecture, comme l’explique Philip Johnson, et non l’inverse. 20 hectares s’étendent autour de " la Glass House" : un terrain accueillant plusieurs sculptures à ciel ouvert, un étang, des galeries d’exposition.
"Narcissus Garden " est installé à l’ouest de la Glass House, plus précisément au niveau de l’étang artificiel. 1 300 sphères en acier inoxydable, d’une trentaine de centimètres de diamètre, flottent à la surface de l’eau et forment une sculpture cinétique qui suit le mouvement de l’eau et du vent. Un hommage explicite à Narcisse car la surface des sphères reflète l’image des visiteurs et du paysage autour, en créant une mise en abîme de tout l'ensemble, répété
1300 fois.
« Je souhaite mesurer et mettre de l’ordre dans l’univers infini et sans limite en utilisant, comme unité de mesure, les pois. – Le pois représente ma propre vie, et je ne suis qu’une particule isolée parmi des milliards. – Mes sujets de prédilection sont l’infini, l’image de soi, la répétition compulsive des objets et des formes, comme les sphères de "Narcissus Garden " et les murs miroirs que j’ai créés. »
« Je souhaite mesurer et mettre de l’ordre dans l’univers infini et sans limite en utilisant, comme unité de mesure, les pois. – Le pois représente ma propre vie, et je ne suis qu’une particule isolée parmi des milliards. – Mes sujets de prédilection sont l’infini, l’image de soi, la répétition compulsive des objets et des formes, comme les sphères de "Narcissus Garden " et les murs miroirs que j’ai créés. »
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
1300 sphères en acier inoxydable flottent sur l’eau et capturent le reflet des visiteurs comme un hommage au mythe de Narcisse.
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
1300 sphères flottantes en acier, chacune mesurant environ 30 cm de diamètre. dérivant dans l'étang nouvellement restauré, les sphères bougent au gré du vent et suivent les courants naturels de l'eau, formant une sculpture dynamique et en perpétuel changement. Les surfaces réfléchissantes polies des orbes reflètent les vues du pavillon de l'étang, du paysage boisé et du ciel qui l'entoure.
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
Yayoi Kusama, née en 1929 au Japon. Kusama est une artiste autodidacte qui choisit maintenant de vivre dans un établissement de santé mentale privé de Tokyo, tout en produisant de façon prolifique de l'art dans différents médias dans son studio à proximité. Son personnage hautement construit et son histoire autodéclarée de folie ont fait l'objet de nombreuses critiques pendant des décennies. L'historien de l'art Jody Cutler situe l'œuvre de Kusama «en dialogue avec l'état psychologique connu sous le nom de narcissisme», car «le narcissisme est à la fois le sujet et la cause de l'art de Kusama». C'est dans ce contexte que nous examinons Kusama et son " Jardin de Narcisse "
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
Kusama est arrivé du Japon à New York en 1958 et a immédiatement contacté les marchands et les artistes pour promouvoir son travail. Au cours des premières années, elle a commencé à exposer et s'associer avec des artistes et des critiques, tels que Donald Judd, Joseph Cornell, Yves Klein et Lucio Fontana qui plus tard a joué un rôle dans la réalisation de " Narcissus Garden ."
En 1965, elle fit sa première installation de "miroir Infinity Mirror Room-Phalli's Field "à la galerie Castellane à New York (à gauche). Une pièce en miroir sans plafond était remplie d'objets en peluche colorés en forme de phallus sur le sol. Les réflets répétés dans les miroirs transmettaient l'illusion d'une mer continue de phallus multipliés s'étendant jusqu'à l'infini. Cette exposition ludique et érotique a immédiatement attiré l'attention des médias.
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
"Le Jardin de Narcisse , 1966 " est le succès à scandale de la 33e Biennale de Venise en 1966: bien que Kusama n'ait pas été officiellement invitée à exposer, selon son autobiographie, elle a reçu le soutien moral et financier de Lucio Fontana et la permission du président de la Biennale. de mettre en scène 1500 globes en plastique argentés sur la pelouse à l'extérieur du pavillon italien. Les 1 500 boules ont construit un champ de réflexion infini dans lequel les images de l'artiste, des visiteurs, de l'architecture et du paysage étaient répétées, déformées et projetées par les surfaces convexes du miroir qui produisaient des visions plus proches et plus petites que la réalité. La taille de chaque sphère était semblable à celle d'une boule de cristal d'une diseuse de bonne aventure. En y regardant de plus près, le spectateur n'a vu que son propre reflet, forçant une confrontation avec sa propre vanité et son ego.
Pendant la semaine d'ouverture, Kusama a placé deux pancartes à l'installation: "NARCISSUS GARDEN, KUSAMA" et "VOTRE NARCISSIUM [SIC] A VENDRE" sur la pelouse. Agissant comme une vendeuse de rue, elle vendait les boules à facettes aux passants pour deux dollars chacun, tout en distribuant des dépliants contenant les commentaires élogieux de Herbert Read sur son travail à leur sujet. Elle a consciemment attiré l'attention sur «l'altérité» de son héritage exotique en portant un kimono en or avec une ceinture en argent. L'échange monétaire entre Kusama et ses clients a souligné le système économique intégré dans la production artistique, l'exposition et la circulation. Les responsables de la Biennale sont finalement intervenus et ont mis fin à son «colportage». Mais l'installation est restée. Ses performances interactives et son installation accrocheuse ont été couvertes par la presse internationale. Cette installation originale de " Le jardin de Narcisse de 1966 " a souvent été interprété par beaucoup comme l'autopromotion de Kusama et sa protestation de la commercialisation de l'art.
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
Depuis lors, l'œuvre "Narcissus Garden" de Kusama a été intégrée à l'histoire de l'art et réputée auprès des institutions artistiques du monde entier. En 1993, Kusama a été officiellement invité à représenter le Japon à la 45ème Biennale de Venise.
"Son jardin Narcisse "continue de vivre. Il a été mis en service et réinstallé dans divers contextes, y compris l'Instituto Inhotim du magnat des affaires brésilien Bernardo de Mello Paz, Central Park à New York, ainsi que des stands de vente aux foires d'art.
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
" Narcissus Garden" était conçu à l'origine pour être une performance interactive entre l'artiste et le spectateur, mais les boules qui constituent l'oeuvre sont maintenant considérées comme des produits de valeur .
Actuellement l'aspect narcissique de l'oeuvre est encore amplifier par les visiteurs qui prennent des photos d'eux mêmes avec leur portables et les envoient instantanément sur les réseaux sociaux au le reste du monde. L'envie de capturer et de diffuser le moment où notre propre image se fond dans un objet d'art réputé et valorisé par une institution de grande renommée comme la Glass house Fondation, semble encore plus intensifier l'obsession de soi même . Pour accentuer davantage l'effet de contemplation de soi démultiplié par les 1300 boules miroirs, l'installation sur l'eau de l'étang de La Glass house associe le visiteur et son image au nom de Kusuma, à l'architecture de Philip Johnson et à l'histoire de l'art.
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
Yayoi Kusama 1929, Japon , Narcissus Garden in Venice, 1966. Collection of the Artist. © YAYOI KUSAMA. Photo courtesy of YAYOI KUSAMA Inc.
Yayoi Kusama 1929, Japon , Narcissus Garden in Venice, 1966. Collection of the Artist. © YAYOI KUSAMA. Photo courtesy of YAYOI KUSAMA Inc.
PHOTOS DOCUMENTANT L'INSTALLATION "Narcissus Garden " A LA BIENNALE DE VENISE EN 1966
Yayoi Kusama 1929, Japon , Narcissus Garden in Venice, 1966. Collection of the Artist. © YAYOI KUSAMA. Photo courtesy of YAYOI KUSAMA Inc.
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
Horoscope de Cosme Medicis 1442 Giuliano d Arrigo Chapelle san lorenzo florence
NOUS FERONS DES LIENS AVEC LA QUÊTE DE CONNAISSANCE DES PLANÈTES, DEPUIS LES ORIGINES EN EFFET NOUS AVONS RESSENTI LE CIEL ET SES ASTRES COMME LE MIROIR DE NOS DESTINÉES, LE CIEL EST PEUT ÊTRE ALORS NOTRE PREMIÈRE EAU NARCISSIQUE
Il s’agit en effet d’un planétarium peint par Giuliano Pesello (1367-1446) sur la voûte de la chapelle de la Sagrestia Vecchia de San Lorenzo à Florence, et qui représente une partie du ciel constellé (des Poissons à l’Ouest à la Vierge à l’Est). Toutefois, cette œuvre d’apparence sidérale, indiquant les positions du Soleil en début de Cancer et de la Lune au niveau du mufle du Taureau, fut sans aucun doute composée à partir de longitudes fournies par de simples éphémérides tropicales dont les positions furent forcément converties pour les besoins de l’œuvre. Certains astronomes ayant reconstitué le ciel de l’époque estiment en outre que le planétarium représente les positions des luminaires “observées” le 4 juillet 1442 vers 10h20 au-dessus de Florence.
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
Les Globes de Coronelli, 1683
Pour Louis 14, César d’Estrées commanda le travail à l’artisan des globes de Ranuccio, un franciscain né à Venise en 1650 qui avait appris et pratiquait la gravure et l’astronomie en même temps que la théologie. Vincenzo Coronelli avait déjà publié plusieurs petits almanachs gravés, mais c’est à cette commande extraordinaire qu’il dut la poursuite de sa brillante carrière de géographe et de fabricant de globes, et une rapide ascension dans la hiérarchie des frères mendiants.
Pour accomplir son travail, Vincenzo s’installa à Paris en 1681, à l’hôtel d’Estrées de la rue Barbette, dans le Marais, et acheva le travail en 1683 rue Neuve-des-Petits-Champs, dans l’hôtel de Lionne, acquis par l’un des neveux du cardinal. La fabrication de ces immenses sphères avait nécessité un aménagement particulier dont Coronelli identifie nettement le coût dans les quelques notes et correspondances privées qui nous renseignent sur les premiers temps de la construction. Chaque globe mesure 3,87 m de diamètre et pèse 2,3 tonnes. Coronelli était très fier de sa prouesse technique puisqu’il assurait que chacun des globes pouvait supporter le poids de trente personnes introduites à l’intérieur par une trappe carrée dissimulée dans le décor. BNF
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
Le disque de nelbra découvert en 1999 en Allemagne, Nebra-sur-Unstrut en Saxe-Anhalt (Allemagne), transition âge du bronze ancien / âge du bronze moyen, vers 1600 av. J.-C.Bronze et Or, Il est conservé au Musée régional de Préhistoire de Halle, en Allemagne.
le disque solaire de Nelbra, datant du Néolithique.
Phases de la lune, Maitre Ermengaud est un moine franciscain, légiste et troubadour biterrois mort en 1322. Il a mené des études juridiques.
le disque solaire de Nelbra, datant du Néolithique.
Le disque de Nelbra est la plus ancienne représentation connue de la voûte céleste, sa datation se situe approximativement il y a 3600 ans, date à laquelle il fut enfoui avec d’autres objets de bronze de la même époque, armes et bracelets. Son authenticité fut même mise à l’épreuve, tant l’objet parait spectaculaire, mais aujourd’hui elle n’est plus contestée.
De forme circulaire, en bronze, incrusté d’or, l’objet pèse 2 kilos et mesure 32 centimètres de diamètre, on retrouve les motifs du soleil et de la lune, mais surtout la constellation des Pleiades (7 étoiles, faisant référence aux sept filles d’Atlas – amas M 45) ; et 32 étoiles sont représentées sur le disque. Sa fonction principale était avant tout un « aide-mémoire » agronomique, qui permettait de situer parfaitement les périodes annuelles des semailles.
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
De sphaera mundi Sur la sphère du Monde, parfois nommé Tractatus de sphaera ou simplement De sphaera est un ouvrage médiéval écrit par Johannes de Sacrobosco vers 1230, qui introduit les éléments de base de l'astronomie.
Donato CRETI, 1671/1749 Italie, Observations astronomiques : la Lune 1711 Huile sur toile 51X35 cm Rome, Vatican
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
Mantegna "la-chambre des epoux "voute et oculus 1465-74
Mantegna "la-chambre des epoux "voute et oculus 1465-74
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
Baciccia 1639/1709,Italie (Giovanni Battista Gaulli, dit), voûte de l’Eglise de Jésus « le triomphe du nom de Jésus », 1672-1679
Le Corregge,1489/1534 Italie, L’Assomption de la Vierge, 1526-30, fresco, 11 m x 12 m le Dôme de la Cathedrale, Parme
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Rapahel 1483,1520, sphère celeste et la terre 1508 vatican
Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA
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Occulus du Pantéon de Rome, -27 à 125 Après JC
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Horoscope de Cosme Medicis 1442 Giuliano d Arrigo Chapelle san lorenzo florence
LE CIEL ET SES PLANÈTES SONT LE MIROIR EN ÉTERNEL MOUVEMENT DE NOS VIES, KUSUMA FAIT FLOTTER LES GALAXIES DANS LES ÉTANGS ET LES GAZONS DE NOTRE QUOTIDIEN, TELS DES NARCISSES INTEMPORELS A L'IMAGE DE LA TRANSPARENCE DE
" LA GLASS HOUSE" QUI REFLÈTE SES HABITANTS AU RYTHME DES SAISONS, DES JOURS ET DES NUITS
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Yayoi Kusama, 1929 , Japon Narcissus Garden ,Le «jardin des narcisses» comprend 1300 sphères flottantes en acier, 2016 « Glass house « de l’architecte Philip Johnson © studio KUSAMA